Esposizioni Gli anni ticinesi di Alexej von Jawlensky al MASI di Lugano

Gli anni ticinesi di Alexei von Jawlensky sono stati formativi per il suo percorso verso l'astrazione. Il Museo d'arte della Svizzera italiana (MASI) di Lugano presenta 22 opere realizzate tra il 1914 e il 1921.

La stanza che ospita la fase creativa di Jawlensky in Ticino risplende di verde chiaro. Il colore non poteva essere scelto in modo migliore, poiché l'artista espressionista di origine russa era rimasto profondamente colpito dalla flora ticinese, che sembrava letteralmente esplodere al suo arrivo all'inizio di aprile del 1918.

La «natura forte e misteriosa» del Ticino ha avuto una forte influenza sul lavoro delle sue «Variazioni», scrive il membro dell'associazione di artisti Blaue Reiter quasi vent'anni dopo nelle sue memorie.

I tre anni trascorsi ad Ascona furono i più interessanti della sua vita, osserva Jawlensky, perché la natura costringe a «convivere» con essa. La mostra al MASI, visibile da domenica fino al primo agosto, è di conseguenza intitolata: «Alexei von Jawlensky ad Ascona '...i tre anni più interessanti della mia vita...'».

La forza della natura si riflette nei dipinti di Jawlensky sotto forma di colori. C'è una variazione dell'alba con forti toni verdi che saltano letteralmente all'occhio.

Dalla Romandia al Ticino

Prima di trascorrere diversi anni in Ticino, Jawlensky visse e lavorò a Saint-Prex, nel Canton Vaud. Lì era fuggito dalla Germania prima della Prima Guerra mondiale. L'artista cercava altre forme e colori per esprimere ciò che lo muoveva dopo le terribili esperienze dell'inizio del conflitto.

Nel settembre del 1917 Jawlensky si trasferisce a Zurigo con la compagna Marianne Werefkin, dove si ammala e gli viene consigliato di trasferirsi nel clima più gradevole del sud. Seguendo il consiglio, la coppia si stabilisce ad Ascona, vicino al lago.

Le opere realizzate in Svizzera hanno una «qualità narrativa» e mostrano la ferita profonda che lo scoppio della guerra e la fuga precipitosa hanno lasciato sull'artista, ha spiegato la curatrice Cristina Sonderegger durante la conferenza stampa odierna presso il centro culturale LAC Lugano Arte e Cultura.

Percorso verso l'astrazione

Nella mostra organizzata cronologicamente, che si concentra su un'unica sala al primo piano, è percepibile il percorso dell'arte di Jawlensky verso l'astrazione. All'inizio, il compagno di viaggio di Wassily Kandinsky dipinge ancora forme che suggeriscono paesaggi: colline rotonde, piante arboree, nuvole torreggianti.

Più il suo soggiorno in Svizzera si prolungava, più i suoi dipinti diventavano astratti. Nel dipinto del 1918 «Testa Astratta: Forma primordiale», gli occhi, il naso e la bocca sono solo debolmente distinguibili. I confini tra il volto e la disposizione grafica sono fluidi. Il taglio del quadro è diverso anche da quello della serie «Testa mistica: Testa di ragazza», anch'essa del 1918, ma che sembra appartenere a un altro periodo creativo.

Nel 1921 Jawlensky tornò in Germania. Il suo addio ad Ascona fu anche un addio alla compagna di lunga data Marianne Werefkin, con la quale aveva condiviso un amore non convenzionale per quasi 30 anni. Le tracce di entrambi lasciano ancora oggi un segno nel borgo sulle rive del Lago Maggiore, con la collezione della Fondazione Marianne Werefkin e la «Testa di ragazza» di Alexej von Jawlenksy.

evpf, ats