Interview Warum die Neue im «Tatort» morgens schnell fertig ist

Plötzlich «Tatort»-Kommissarin: Maria Furtwänglers neue Kollegin

Neues «Tatort»-Ermittlerduo: Charlotte Lindholm (Maria Furtwängler, links) geht ab sofort mit Anaïs Schmitz (Florence Kasumba) auf Vebrecherjagd.

Bild: NDR / Christine Schroeder

Eine deutsche Karriere: Die im Ruhrgebiet aufgewachsene Florence Kasumba hat es nicht nur zur Marvel-Hollywood-Heldin, sondern jetzt auch zur ersten schwarzen «Tatort»-Kommissarin gebracht.

Bild: 2018 Getty Images

Florence Kasumba will ihren Status als erste schwarze «Tatort»-Kommissarin nicht an die grosse Glocke hängen.

Bild: NDR / Christine Schroeder

Florence Kasumba bei der Premiere des Marvel-Superhelden-Films «Black Panther» im Februar 2018 in London. Im Film spielt sie die Kriegerin Ayo. Schon im Vorgängerfilm «The First Avenger: Civil War» stellte sich Kasumba Hauptdarstellerin Scarlett Johansson furchtlos entgegen.

Bild: 2018 Getty Images

Sind zwei Alpha-Frauen nicht eine zu viel? Charlotte Lindholm (Maria Furtwängler, links) gerät während der Ermittlungen immer wieder mit Co-Ermittlerin Anaïs Schmitz (Florence Kasumba) aneinander, die sich nichts gefallen lässt.

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Zwei starke Frauen in Göttingen: Anaïs Schmitz (Florence Kasumba, links) und Charlotte Lindholm (Maria Furtwängler).

Bild: NDR / Christine Schroeder

Auch bei «Alarm für Cobra 11» hat Florence Kasumba schon ihre Visitenkarte abgegeben. In einer Folge der 24. Staffel, «Most Wanted», spielte sie im September 2018 die FBI-Agentin Karen Morris (Szene mit «Cobra 11»-Platzhirsch Erdoğan Atalay).

Bild: MG RTL D / Guido Engels

US-Agentin Karen Morris (Florence Kasumba) jagte in der Folge – versehentlich – die beiden deutschen Autobahnpolizisten.

Bild: MG RTL D / Guido Engels

Plötzlich «Tatort»-Kommissarin: Maria Furtwänglers neue Kollegin

Neues «Tatort»-Ermittlerduo: Charlotte Lindholm (Maria Furtwängler, links) geht ab sofort mit Anaïs Schmitz (Florence Kasumba) auf Vebrecherjagd.

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Eine deutsche Karriere: Die im Ruhrgebiet aufgewachsene Florence Kasumba hat es nicht nur zur Marvel-Hollywood-Heldin, sondern jetzt auch zur ersten schwarzen «Tatort»-Kommissarin gebracht.

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Florence Kasumba will ihren Status als erste schwarze «Tatort»-Kommissarin nicht an die grosse Glocke hängen.

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Florence Kasumba bei der Premiere des Marvel-Superhelden-Films «Black Panther» im Februar 2018 in London. Im Film spielt sie die Kriegerin Ayo. Schon im Vorgängerfilm «The First Avenger: Civil War» stellte sich Kasumba Hauptdarstellerin Scarlett Johansson furchtlos entgegen.

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Sind zwei Alpha-Frauen nicht eine zu viel? Charlotte Lindholm (Maria Furtwängler, links) gerät während der Ermittlungen immer wieder mit Co-Ermittlerin Anaïs Schmitz (Florence Kasumba) aneinander, die sich nichts gefallen lässt.

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Zwei starke Frauen in Göttingen: Anaïs Schmitz (Florence Kasumba, links) und Charlotte Lindholm (Maria Furtwängler).

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Auch bei «Alarm für Cobra 11» hat Florence Kasumba schon ihre Visitenkarte abgegeben. In einer Folge der 24. Staffel, «Most Wanted», spielte sie im September 2018 die FBI-Agentin Karen Morris (Szene mit «Cobra 11»-Platzhirsch Erdoğan Atalay).

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US-Agentin Karen Morris (Florence Kasumba) jagte in der Folge – versehentlich – die beiden deutschen Autobahnpolizisten.

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Eine deutsche Musical-Darstellerin wird Hollywood-Superheldin. Und nun auch noch «Tatort»-Kommissarin. Florence Kasumba über ihre neue Rolle, ihren Lebensweg und den Vorteil kurzer Haare.

Kaum einer deutschen Musical-Darstellerin gelingt es, sich im Film- und Fernsehgenre zu etablieren. Noch unwahrscheinlicher ist es, mit Musicals als Background den Sprung nach Hollywood zu schaffen. Florence Kasumba ist beides auf wundersame Weise gelungen. So ist sie unter anderem in Marvel-Blockbustern wie «Avengers: Infinity War» oder «Black Panther» mit von der Partie.

Am Sonntag, 3. Februar, ist die 42-Jährige aus dem Ruhrgebiet nach einer durchgängigen Rolle in der Amazon-Serie «Deutschland 86» nun als neue Partnerin von Maria Furtwängler im «Tatort: Das verschwundene Kind» zu sehen. Damit darf Kasumba für sich verbuchen, erste schwarze «Tatort»-Kommissarin in der Geschichte des seit 1970 ausgestrahlten Krimi-Phänomens zu sein.

Wobei sie exakt um diesen «Rekord» nicht viel Aufhebens machen will, wie sie im Interview erklärt. Die Frau mit der Superheldinnen-Physiognomie spricht über ihren erstaunlichen Lebensweg, den Rollenwandel, den Figuren mit Migrationshintergrund derzeit im deutschen Fernsehen erfahren, sowie über den Vorteil extrem kurzer Haare.

Wie kommt es, dass Sie Maria Furtwängler an die Seite gestellt wurden? Lange Jahre war sie die einsame Wölfin des «Tatort».

Ich weiss nicht, wie Maria das sieht. Bei mir war es so, dass ich irgendwann mal den Wunsch geäussert hatte, dass ich gerne eine Kommissarin spielen würde. Und immer, wenn ich mir bisher etwas sehr gewünscht habe, hat es tatsächlich auch geklappt. Es war so bei meinem Abitur, bei der Schauspielschule und natürlich auch beim Wunsch, in diesem Beruf zu arbeiten.

Nun haben Sie ja schon «Tatort»-Erfahrung ?

Ja, ich habe bereits in einigen Folgen mitgespielt. Ich glaube, allein 2010 drehte ich drei «Tatort»-Episoden. Aber es waren nie Ermittler-Rollen. Ich habe den Kollegen damals genau zugesehen – und mir hat die Aufgabe gefallen. Klar, es ist eine grosse Verantwortung. Aber eine, die mich sehr reizt.

Furtwänglers Kommissarin Charlotte Lindholm ist erst mal nach Göttingen strafversetzt – wo sie auch Sie trifft. Allerdings will Lindholm schnell wieder weg. Ist das neue Team also eine Konstellation für nur kurze Zeit?

Ich entscheide das nicht. Da müssen Sie die Verantwortlichen beim Sender fragen. Momentan sind wir in Göttingen, und da soll es auch weitergehen. Es ist jedenfalls kein Experiment, dass nur wenigen Folgen dauern soll.

Sie sind ausgebildete Musical-Darstellerin. Wollten Sie ursprünglich gar nicht ins klassische Schauspielfach?

Ich habe in Holland Tanz, Gesang und Schauspiel studiert. Mich also mit allen drei Kunstformen intensiv beschäftigt. Ich habe als Kind im Ruhrgebiet «Starlight Express» gesehen, das damals in Bochum aufgeführt wurde. Das, was ich sah, wollte ich auch machen. Zum Glück fand ich diese Hochschule in Tilburg. Ursprünglich wollte ich dorthin, weil ich nicht ganz so weit von meinen Eltern in Essen weg leben wollte. Im Nachhinein war es auch aus anderen Gründen eine gute Wahl. Die vier Jahre dort sind hart. Aber jeder, der da rauskommt, kann auch wirklich etwas.

Wie sind Sie vom Musical zum Film gekommen?

Ich wurde während meines letzten Jahres in Tilburg von Filmemachern angesprochen. Die mussten für eine niederländische Kinoproduktion eine Rolle besetzen, auf die mein Profil zu 100 Prozent passte: jemand, der afrikanische Wurzeln hatte, in Deutschland aufgewachsen war und in Holland studierte. Da ich auch niederländisch spreche, war ich also die perfekte Wahl. (lacht)

Danach hat sich Ihre Karriere zweigleisig entwickelt – beim Musical und beim Film?

Ja, ich wollte einfach immer arbeiten. Es gab nicht den einen grossen Durchbruch, sondern es war eine kontinuierliche Entwicklung. Was mir natürlich geholfen hat, war die Zeit. Musicals wurden in Deutschland immer beliebter. Für grosse Rollen engagierte man damals gerne Darsteller aus den USA, Australien oder London. Weil sie oft schon weiter waren, als die hiesigen Künstler. Allerdings mussten sie auch erst mal Deutsch lernen. Ich konnte das alles schon, und auf einmal wurde ich für Shows wie «König der Löwen», «Cats», «Aida» oder «Westside Story» besetzt.

Und die Filmrollen kamen nach und nach dazu?

Ja, so ähnlich. Ich glaube, es war 2005. Da spielte ich gerade «Cats» und wurde für ein «Tatort»-Casting eingeladen. «Tod aus Afrika» hiess diese vom ORF produzierte Folge, in der ich meine erste Krimirolle spielte. Es war mein dritter Dreh überhaupt. Damals befand ich mich immer in festen Engagements. Ich konnte ohnehin nur kleine Rollen drehen – dann, wenn die Musicals Pause machten.

Wie lange haben Sie dieses Leben so geführt?

2012 und 2013 habe ich in St. Gallen «Chicago» gespielt – das war mein letztes festes Musical-Engagement. «Chicago» ist eines meiner Lieblings-Musicals. Das wollte ich unbedingt noch machen. Danach aber dachte ich: Hey, du musst dich nicht auf eine Sache beschränken! Mach doch ganz verschiedene Projekte. Um grössere Rollen in Filmen spielen zu können, braucht man Zeit. Die Zeit musste ich mir nehmen. Deshalb spiele ich seitdem keine festen Musical-Produktionen mehr. Wenn du da drin bist, hast du vielleicht drei Wochen pro Jahr frei.

Seit ein paar Jahren spielen Sie auch in amerikanischen Blockbustern und Serien mit. Wie sind die auf Sie gekommen?

Ich habe neben einer deutschen Agentur auch eine in London. Die sondieren für mich den englischsprachigen Markt. Mein Englisch ist sehr gut, ich kann dort ohne Probleme arbeiten. Da kam eben eines zum anderen.

Mit welcher Sprache sind Sie aufgewachsen?

Mit Deutsch. Ich wurde zwar in Uganda geboren, allerdings sind meine Eltern seit den 60ern in Deutschland. Sie fanden es wichtig, dass wir zu Hause deutsch sprechen. Englisch habe ich in der Schule gelernt – im meinem Leistungskurs. Und natürlich auch bei MTV, in Holland während der ersten Zeit, als ich noch kein Niederländisch konnte. Und natürlich dann später bei den amerikanischen Film-Produktionen.

Wie viel bedeutet Ihnen die Tatsache, dass Sie die erste schwarze «Tatort»-Kommissarin sind?

Ich bin dankbar für die Rolle, aber ich möchte meine Hautfarbe in diesem Zusammenhang nicht so hoch hängen. Ich habe zwar selbst mal gesagt, als es im Gespräch war, dass ich die Rolle bekommen könnte und dass ich in diesem Fall die erste schwarze Ermittlerin beim «Tatort» wäre. Aber persönlich bedeutet mir das nicht so viel.

Es ist noch nicht lange her, da setzte man im deutschen Fernsehen Schauspieler mit Migrationshintergrund meist für stereotype Rollen ein. Der Deutschtürke war dann meist Gemüsehändler oder Gangster. Ist es nicht ein Fortschritt, wenn eine schwarze Deutsche die Kommissarin spielt, ohne dass es gross thematisiert wird?

Da sehe ich genauso. Wir erklären im «Tatort» nicht, warum Anaïs Schmitz – so heisst meine Figur – schwarz ist. Sie ist mit einem weissen Deutschen verheiratet, daher der Name Schmitz. Das muss als Erklärung genügen, und das finde ich gut so.

Warum?

Weil es darum geht, was diese Frau tut und wie sie ist. Es geht nicht darum, dass sie schwarz ist. Die Menschen sind mittlerweile so weit, dass sie so etwas auch nicht mehr so interessant finden. Weil sie wissen, unsere Gesellschaft ist eben heute durchmischter. Natürlich gibt es immer noch Leute, die sagen zu mir: «Wow, Ihr Deutsch ist aber sehr gut!» Aber die meisten Menschen, mit denen ich zu tun habe, sind genauso wie ich. Viele haben einen Migrationshintergrund. Sie interessiert die Frage, wo ich herkomme, nur am Rande. Es geht uns darum, was wir in diesem Leben tun.

Deshalb wollen Sie auch nicht so viel Aufhebens um Ihre schwarze Kommissarin machen?

Sehen Sie, die gemischte Gesellschaft ist heute Mainstream in Deutschland. Wer das nicht sieht oder akzeptiert, lebt im Gestern. Früher war es eine Sensation, wenn Fernsehkommissare weiblich waren. Da gab es eigentlich nur Männer in solchen Rollen. Mittlerweile sind Frauen voll etabliert, was die TV-Ermittlerinnen betrifft. Und das hat nur zwei, drei Jahrzehnte gedauert. Weil ich viel im Ausland arbeite, habe ich gesehen, wie unverkrampft andere Gesellschaften mit Hautfarbe und Herkunft von Figuren umgehen. Und das hat mir Mut für Deutschland gegeben.

Wie meinen Sie das?

Ich habe in internationalen Produktionen Ärztinnen, Soldatinnen und Fantasy-Figuren gespielt. Niemand hat es da als etwas Besonderes hingestellt, dass ich schwarz bin.

Ihr Erscheinungsbild – kurze Haare, durchtrainiert – erinnert an Grace Jones. Reiner Zufall, oder waren Sie Styling-technisch ein Fan von ihr?

Ich werde darauf immer wieder angesprochen. Grace Jones ist eine tolle Künstlerin, aber ich war nie ausgewiesener Fan. Früher trug ich lange Haare. Beim Tanzen habe ich sie mir nach hinten gebunden. Auch geflochtene Zöpfe waren immer wieder mal angesagt. 2004 beendete ich in Essen «Aida» und wusste, ich fange ein paar Tage später bei «Cats» an. Da sollte ich ein Jahr lang Perücke tragen. Ich sagte zu meinem Mann: «Schatzilein, bitte einmal die Haare abrasieren!» So haben wir es gemacht, und seitdem trage ich kurz.

Ihr Mann hatte keine Bedenken?

Nein, es war okay für ihn. Im Nachhinein bin ich froh, dass ich mich das getraut habe. Mittlerweile bin ich ja ein wenig in der Marvel-Ecke. Als Superheldin habe ich da immer rasierte Haare, und es macht keinen Sinn mehr, sie lange wachsen zu lassen. Meine Frisur hat eine Menge Vorteile. Im Gegensatz zu anderen Frauen stehe ich morgens auf – und bin bereits fertig (lacht).

«Tatort: Das verschwundene Kind» läuft am Sonntag, 3. Februar, um 20.05 Uhr auf  SRF 1. Mit Swisscom TV Replay können Sie die Sendung bis zu sieben Tage nach der Ausstrahlung anschauen.

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Die neun erfolgreichsten «Tatort»-Folgen aller Zeiten

Platz 10: Sie sind eines der erfolgreichsten, noch aktiven Ermittlerteams: Die Münsteraner Thiel und Boerne. Ihr Fall «Schwanensee» (2015) landet aber «nur» auf dem letzten Platz im Ranking um die zehn erfolgreichsten Tatorte. 13.69 Mio Menschen sahen diese Folge.

Bild: Keystone

Auf dem neunten Rang ermittelte der Wiener Michael Fichtl in «Telephongeld»(1991). Er fesselte 14.02 Millionen Zuschauer vor dem TV.

Bild: Screenshot Youtube

Der Düsseldorfer Ermittler Bernd Flemming landet gleich mit zwei Fällen in den Top-Ten. Platz acht belegt «Der Mörder und der Prinz» (1992) mit 14.09 Millionen Zuschauern und Platz sieben «Tod eines Wachmanns» (1992) mit 14.26 Millionen.

Bild: Screenshot Youtube

Kommissar Franz Markowitz führte in Berlin Verbrecher ihrer Strafe zu. Seinen Fall «Blutwurstwalzer» sahen 1991 14.37 Millionen Menschen. Platz sechs!

Bild: Getty Images

Unter den Top-Five ist findet sich eine Ermittlerin: Lena Odenthals Tatort «Tod im Häcksler» (1991) setzt sich mit 14.46 Millionen Zuschauern auf Platz fünf. Odenthal ist übrigens auch die dienstälteste Kommissarin – seit 1989 ermittelt sie in Ludwigshafen.

Bild: SWR / Alexander Kluge

Die ersten vier Plätze teilen sich drei Ermittler. Das Duo Stoever/Brockmöller aus Hamburg kann sich mit »Experiment» (1992; 15.29 Millionen Zuschauer) ...

Bild: NDR

... und «Stoevers Fall» (1992, 15.86 Millionen Zuschauer) Platz vier und drei sichern.

Bild: Disney / ARD

Unvergessen und unerreichbar: Götz George als Horst Schimanski. Mit «Kinderlieb» (1991) konnte der Duisburger Kommissar 16 Millionen Zuschauer in seinen Bann ziehen ...

Bild: zVg

... und mit «der Fall Schimanski» begeisterte 1991 sogar 16.7 Millionen Menschen. Dies war auch sein letzter Einsatz in der Tatort-Reihe und gleichzeitig der erfolgreichste Tatort seit 1991.

Bild: Keystone

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Nichts für schwache Nerven: Die bizarrsten Leichenfunde beim «Tatort»

Der Leichenfund im Falke-«Tatort: Zorn Gottes» dürfte zu den bizarrsten in der Geschichte der Reihe zählen. Die Leiche des Flugreisenden Asis Berhan (Neil Malik Abdullah) ist aus grosser Höhe aus einem Flieger gefallen. Wir haben nachgeschaut und die denkwürdigsten «Fundstücke» in einer Galerie aufgebahrt.

Bild: Bild: NDR / Marion von der Mehden

Zum Beispiel dieses hier, vielleicht erinnern Sie sich: Der «Tatort: Du gehörst mir» lief vor einigen Wochen. Ein Bodybuilder wurde überfahren und verbrannt. Auto und Leiche scheinen zu einer Art Skulptur verschmolzen. Die Ludwigshafener Ermittler (von links: Andreas Hoppe, Ulrike Folkerts, Lisa Bitter, Peter Espelover) schauen sich am Tatort, einem Parkhaus, um.

Bild: Bild: SWR / Alexander Kluge

Da schau her! Schlüpfriger war wahrscheinlich kein Leichenfund der «Tatort»-Geschichte. Der Musikmanager Udo Hausberger (Peter Karolyi) wurde nackt und stranguliert in pikanter Pose gefunden. Die Wiener Ermittler Bibi Fellner (Adele Neuhauser) und Moritz Eisner (Harald Krassnitzer) glauben zunächst an einen Sex-Unfall.

Bild: Bild: ARD Degeto / ORF / Petro Domenigg

Sie gehört zum «Tatort» wie Vorspann und Titelfanfare: die Stippvisite im Leichenschauhaus. Die niedersächsische LKA-Frau Lindholm (Maria Furtwängler) informiert sich hier bei Gerichtsmediziner Hans Jepsen (Niels Bormann) über das Mordopfer. Die zweite «Leiche» im Hintergrund ist allerdings fast noch interessanter, sie wird von Kai Diekmann gespielt, dem damaligen Chefredakteur der «Bild» und heutigen Herausgeber der Publikationen der «Bild»-Gruppe. Wie sich leider (oder zum Glück) nur im Film zeigt, hat der Maskenbildner gerade im Bauchbereich bei ihm Erstaunliches geleistet.

Bild: Bild: NDR / Frederic Batier

Nur gut, dass das Geruchsfernsehen noch nicht erfunden ist: Die Berliner Robert Karow (Mark Waschke, Mitte) und Nina Rubin (Meret Becker, rechts) wurden im «Tatort» mit dem passenden Titel «Ätzend» zu einem Säurefass gerufen, in der eine halb zersetzte Leiche schwimmt. Später fingert Karow auf dem Seziertisch einen Herzschrittmacher aus dem Glibberkorpus. Prost Mahlzeit!

Bild: Bild: RBB / Volker Roloff

Resozialisierung: fehlgeschlagen! Bezeichnenderweise in einem Stuttgarter Müllcontainer wird die Leiche des Vergewaltigers und Mörders Jörg Albrecht (David Bredin) gefunden. Der gerade aus der Haft entlassene Kriminelle hat seinen ersten Tag in Freiheit nicht überlebt.

Bild: Bild: SWR / Stephanie Schweigert

Abfallszenarien sind bei den «Tatort»-Machern durchaus beliebt. Einen starken Magen brauchte man für das Debüt der Berlin-Ermittler Robert Karow und Nina Rubin. Die Leichenteile einer zerstückelten und ausgeweideten Drogenkurierin werden in einer Mülldeponie sichergestellt. Viel Luft nach oben haben sich die Macher in Sachen Gewaltdarstellung da nicht gelassen.

Bild: Bild: RBB / Frédéric Batier

Wenn aus Bierleichen echte Leichen werden: An der U-Bahn-Station Marienplatz fällt dem Münchner Kommissar Leitmayr (Udo Wachtveitl, hinten), der auf dem Weg in die Ferien ist, ein italienischer Tourist auf. Dass der Wiesnbesucher nicht betrunken ist, sondern betäubt wurde und später verstirbt, kann der Kommissar da noch nicht ahnen.

Bild: Bild: BR / Wiedemann Berg Television / Bernd Schuller

«Borowski und der brennende Mann» ist dieser Kieler «Tatort» betitelt, was exakt die eine Szene beschreibt, die sich beim Zuschauer, nun ja, «einbrennt». Der Schulleiter Michael Eckart stürzt lichterloh entflammt aus den Unterrichtsräumen und bricht tot zusammen.

Bild: Bild: NDR / Marion von der Mehden

In der bisweilen exzentrischen Bodensee-Folge «Chateau Mort» wird Kommissar Kai Perlmann (Sebastian Bezzel) in ein finsteres Verlies eingesperrt, dort ist er nicht allein. Sein Leidensgenosse, ein Revolutionär aus den Zeiten des Vormärz, ist aber schon gut 150 Jahre tot. Am Ende klärt der Kommissar en passant auf, wer den Freischärler auf dem Gewissen hat - satte anderthalb Jahrhunderte nach der Tat. Wahrscheinlich «Tatort»-Rekord.

Bild: Bild: SWR / Martin Furch

Nicht nur menschliche Leichenfunde halten die «Tatort»-Kommissare auf Trab, manchmal ist es auch ein (fast) verendeter Vierbeiner. In Ludwigshafen ging dereinst ein sadistischer Pferderipper um, der sein Opfer schwer verletzt und leidend zurückgelassen hatte. Lena Odenthal (Ulrike Folkerts) setzt zum Gnadenschuss an.

Bild: Bild: SWR / Alexander Kluge

Wie Sie sehen, sehen Sie nichts! Auch das gab's beim «Tatort»: einen Leichenfund ohne Leiche. Wie Kriminaltechniker Menzel (Maxim Mehmet, vorne) den Leipziger Hauptkommissaren Saalfeld (Simone Thomalla) und Keppler (Martin Wuttke) erklärt, ist ein Mann mit Phosphor in Berührung gekommen und dabei nahezu rückstandslos verbrannt.

Bild: Bild: MDR / Junghans

«Es ist böse» ist einer der abgründigsten und blutigsten «Tatorte» aller Zeiten: Ein perverser Frankfurter Serienkiller metzelt Prostituierte nieder. An den Tatorten sieht es aus wie auf einem Schlachtfeld. Die Hauptkommissare Mey (Nina Kunzendorf) und Steier (Joachim Król, rechts) sind ziemlich fassungslos, und das ist man als Zuschauer auch. Umso mehr, wenn man weiss, dass die Folge auf einer authentischen Mordserie im Raum Bremen basiert.

Bild: Bild: HR / Johannes Krieg

Nicht immer gelingt es den «Tatort»-Ermittlern, ihre Leichen am Stück sicherzustellen. Oft kommen ihnen auch erst mal nur Leichenteile unter. So wie hier in Münster, als Professor Boerne (Jan Josef Liefers, rechts) eine mausgraue Mauke inspiziert. Zufälle gibt's: Den Rechtsmediziner erinnert der abgetrennte Fuss wegen einer seltenen Zehenfehlstellung an eine alte Klassenkameradin. Alberich (ChrisTine Urspruch) kann da nur staunen, Thiel (Axel Prahl) dreht sich der Magen um.

Bild: Bild: WDR / Thomas Kost

Skurril? Surreal? Oder geht das zu weit für einen «Tatort»? Der Kieler Kommissar (Axel Milberg) steht in der Folge «Borowski und der vierte Mann» vor einem besonders schaurigen Rätsel der Sorte: «Jetzt bloss nicht den Kopf verlieren!» Wer sich so etwas Makaberes ausdenkt? Natürlich ein Schwede! Die Drehbuchidee stammte seinerzeit vom inzwischen verstorbenen Krimiautor und «Wallander»-Erfinder Henning Mankell.

Bild: Bild: NDR / Marion von der Mehden

Und noch mal Stückwerk. Seien Sie froh, dass Sie nicht sehen müssen, was dem armen Kommissar Frank Thiel (Axel Prahl) am Ufer des Münsteraner Aasees so schwer auf den Magen schlägt: eine Leiche ohne Kopf. Den Rechtsmediziner Professor Karl-Friedrich Boerne kann so ein Anblick freilich nicht mehr schocken.

Bild: Bild: WDR / Michael Böhme

Tatwaffe: Silberbesteck. Die Münchner Kommissare Ivo Batic (Miroslav Nemec) und Franz Leitmayr (Udo Wachtveitl, rechts) staunen nicht schlecht über das, was sich ihnen in der Folge «Nicht jugendfrei» bietet: Der Apotheker Karl Kreuzer wurde mit einem Kaffeelöffel erstochen, den ihm der Täter ins Ohr gerammt hat.

Bild: Bild: BR / Bavaria Film / klick / Christian A. Rieger

Zum Abschluss der Galerie noch etwas ganz Besonderes, eine mörderische Performance: Die Kunststudentin Viktoria Schneider hängt im Engelsgewand von der Decke ihres Installationsraumes. Die Saarbrücker Ermittler Stefan Deininger (Gregor Weber, links), Franz Kappl (Maximilian Brückner) und Rhea Singh (Lale Yavas) begutachten das schaurig-schöne Kunstwerk.

Bild: Bild: SR / Manuela Meyer